轉載馬米fb文章...關於"有錢人玩hip hop"

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【請所有Hip Hop迷閲讀一下我這篇文章,並share給你身邊的Hip Hop友!!】

剛才看了下面有關Hip Hop的文章,但筆者對當中大部份的論點都非常有保留,那些論點我知道亦是大部份對Hip Hop文化不太理解的人的看法,因此特意寫下此文和大家分享我的觀點。

Hip Hop是否應該帶有抨判性,感覺地踎等是我經常被問到的問題,我知道一般人都很容易會認定Hip Hop這樣才算有味道,但事實真是如此嗎?我們就從Hip Hop的起源說起。

如果你是Hip Hop迷,相信你應該聽過Kool Herc的名字,他就是被公認的Hip Hop之父,這個文化的出現他絶對是關鍵人物,沒有他起初在South Bronx搞的party,就沒有後來Hip Hop的出現,這種音樂也不會誕生。這麼說起,Hip Hop的一切起源是為了尋開心,是一班基層DIY改裝音響設備去製造一種屬於基層自己的娛樂方式,那些party的音樂放的是他們爸媽的舊唱片,主要放當中的breaks部份(breaks就是任何音樂中的鼓獨奏段落),這個亦可說是奠定後來Hip Hop音樂風格的基礎,那些breaks中主要包括了Jazz、Soul、Funk、Reggae、Disco、African 等等(後來Hip Hop主要的製作手法sampling亦源於此),由此可見其實Hip Hop音樂包含了多種音樂元素,其MC起初主要功用是用freestyle rap去提升party氣氛,這是為甚麼MC會稱之為microphone controller,他們去control的就是場內觀眾的情緒,即使早期錄製的rap單曲如Rapper's Delight等亦是以此為大方向。

除了音樂上,Hip Hop文化亦融入了各種文化特性。的確,Hip Hop是在紐約貧民區誕生的,但實際上當時紐約貧民區亦住了大量不同種族的人士,包括意大利人,俄羅斯人,墨西哥人,波多黎各人,西班牙人,甚至小量日本人(所以Hip Hop在80年代已傳到日本,其中大家熟悉的潮人教父藤原浩在80年代曾經在日本有過一隊小有名氣Hip Hop組合Tinnie Punx),所以,你可以了解到Hip Hop文化的誕生並不只是依靠黑人,不同種族的人士都曾經為此努力過,從中融入了他們各自文化特色(就如breaking中好些動作更受到香港的功夫電影影響呢)。說了這麼多,我只想強調一點,Hip Hop從來不只是黑人的文化,她沒有「發明」新東西,她是融合各式各樣的文化和音樂等而洐生出擁有自己獨有特色的一種包容性很強的次文化。

回到主題去,Hip Hop音樂真正在意義上和社會意識扯上關係可以說在Grandmaster Flash & The Furious Five的The Message開始,即便如此,80年早期至中后期的Hip Hop並沒有以批判社會為主要題材,就如在80年代的天王級組合,Run DMC,他們大部份歌曲都沒有甚麼批判性,主要都是唱圍繞自己生活的東西和自我吹噓為大方向。的確,在80年代尾,90年代初、中期間曾經掀起由Public Enemy和Native Tounge等為首的團隊所帶來富有社會意識的說唱小陽春,但是,總括而言,在整個Hip Hop的黃金年代(泛指80年代尾至90年代中後期)的說唱題材主要圍繞他們的貧民區生活(窮人聚居的地方容易存在黃、賭、毒的問題,就如我們深水埗般),加上由西岸著名說唱團隊N.W.A.、Ice-T等在80年代尾90年初所引爆的幫派說唱熱潮,使得當時黃、賭、毒、情色爆力、貶低女性(曾引發大規模女權組織反Hip Hop示威)、自我意識澎漲(當中涉及歷史因素,但其中一部份原因不過和香港電影古惑仔一樣英雄主義罷了)、宣揚黑幫文化等成為當時Hip Hop主流題材,再加上後來主流唱片公司發現Hip Hop是一大金礦,開始積極開發Hip Hop音樂巿場,及不少黑幫利用唱片業去洗黑錢,為了巿場需要及老闆面子,市場便不斷推出以上述題材為主的Hip Hop唱片,引致不少rapper因公司及市場要求,將幻想內容無限放大,把自己描述到有很多很多很多美女相伴左右、財富多到富可敵國,務求打造自己的形象像10個陳浩南+10個李嘉誠合體般厲害人物。這個風氣直至在90年代中後期東西岸大戰和兩大東西岸神級代表人物Tupac,Biggie被殺後才開始慢慢消退。當然我上述只是簡單描述了當時情況,如果要詳細分析,估計我要寫一篇幾萬字論文才可。透過上述描述,我希望指出批判社會從來都不是Hip Hop主流題材,相反鼓吹黑幫文化才是一般說「Real Hip Hop」音樂中所唱到的內容。

Hip Hop的題材由最最最初的尋開心到後來唱盡黑幫文化,當中曾有過社會意識的良心系說唱曇花一現,換句話說,綜合上述數點我們得出Hip Hop音樂內容題材主要是以歌手真實生活經歷和體驗為主。那麼,在香港的真實生活是怎樣?一般年輕人的生活又是怎樣?那些才是我們該寫的?既然要抄足外國才算是王道的話,答案也就很簡單,你的生活是甚麼你就寫甚麼!你是有錢人,寫你的有錢生活。你是窮人,就寫窮感受。首先,對香港個別藝人或樂團音樂怎樣筆者先不作評價,但天生有錢是沒有錯的,出生小康之家亦不代表做不到好的Hip Hop音樂,這裏讓我舉出一些經典Hip Hop藝人卻有不錯出身,在比華利山長大著名制作人Alchemist、傳奇白人說唱樂團 Beastie Boys的3名成員均出身中產、 經典爵士Hip Hop組合Gangster的Guru擁有不錯的家庭背景、 父母均為大學教授的Talib Kweli,出身小康的當紅天王級rapper,Kanye West等。如果要談及大學畢業的rapper更是非常非常之多,如Lil Wayne、Ludacris、David Banner、Common、Ice Cube、Chuck D、Paul Wall、P. Diddy、M.I.A.、MC仁等等,上述所說的都是在Hip Hop界佔有重要位置的人物。當然即使是文中所提及的MC Hotdog、宋岳庭也算出身小康。由此可見出身如何並不見得和音樂質素有莫大關係,音樂質素關鍵在於創作者本身而非其出身,如果出身較好是玩Hip Hop的原罪,難道這不算是歧視嗎?這不就等同違背了Hip Hop四大宗旨的Love、Peace、Respect、Unity了嗎。

還有,見文章亦提及了MC Hotdog和宋岳庭的音樂,我也分享一下我的看法。先說MC Hotdog,他早期的音樂的確很嗆,駡這駡那的,那時算是小有名氣,嶄露頭角,但別忘了,讓他紅到現在家傳戶曉地步的卻是一首「我愛台妹」,甚至那張專輯的派台作品大部分都是流行元素偏重的多,如「母老虎」、「謝謝啞唬」等,這樣他還算文中所說的地踎,批判性的rapper嗎?另外,宋岳庭,我個人非常喜歡他的音樂,亦同意他是一名天才,可是如果他未死,真會有這麼高的關注度嗎?或者他紅後會選擇繼續做「Life Struggle 2」還是第二首「我愛台妹」呢,一切都已經無法知道了。人是多面的,再易動怒的人也不會24小時X老母,生活一樣也是多面的,憤怒時憤怒、無聊時無聊、吹牛時吹牛,那個人才是「Real」,因為他是一個真實有血有肉的人。相反如果一個人24小時都充斥態度,那他態度多數是「Fake」,裝出來的。

生於香港,中國,我們的Hip Hop該怎麼做?一式一樣倒模?把這種文化強行移殖到香港?這是適合的嗎?我不確定。就我而言,真正的中文rap還未成熟,既然是中文rap,如何把博大精深的中文美學融入rap才是應該做的方向,而不是做一堆好像把英文rap直接翻譯成中文般的rap,音樂和題材亦然,唱甚麼、寫甚麼、做甚麼是應該融入香港本土的東西,而不是直接抄襲美國的公式,這樣不過是東施效顰,最終導致不倫不類。說到底Hip Hop在香港接近音樂類型更多於是一種文化。Hip Hop本來就是包容性高的樂種,這種高度融合性正好打破了一切框框,不必限制自己的創意,就讓你的創意抒發在你的音樂中才是對的。還有Hip Hop其中最吸引人的地方正是人人都可參與,人人也可以從中找到你自己想得到的東西,而不是因為大圍說這是「Real」才做,那樣不過是人雲亦雲,很傻的。

人生苦短,做音樂,快樂就好,不必做模範。其實我也不是去反駁那篇文章,始終各人音樂口味不同,無對與錯之分。不過你要是不喜歡我的歌就肯定是你大特錯!!哈哈哈,說笑罷了!!我只希望讓大家對Hip Hop了解多些全面些,然後再思考多些,之後才做評價,那樣對這個文化樂種才算公道。Hip Hop不屬於任何人,Hip Hop屬於全部人。

馬米曰:「不必比Hip Hop,你我更快樂。」
"有錢人玩Hip Hop"原文...

http://dadazim.com/journal/2013/02/shit-world/